十大赌博靠谱网络平台胶东秧歌艺人姜老师以及胶东街道办事处相关领导出席座谈会,翠花扭三步

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十大赌博靠谱网络平台,作为胶州秧歌的传承人,吴英民扭了数十年的秧歌,仍乐此不疲,他希望在民间艺人对胶州秧歌原生态的展示中,人们能慢慢感受到——

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十大网络赌博排行榜,7月25日,艺术学院“调研山东”暑期社会实践服务团赴胶东开展社会实践活动,就“胶州秧歌的传承与发展”问题举行座谈会,胶东秧歌艺人姜老师以及胶东街道办事处相关领导出席座谈会。

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网赌网址, 胶州秧歌的风格特点可以总结为“三弯九动十八态”;动态形式归纳为“扭腰、脚拧、小臂划8字圆、手推、翻腕的有机配合”;动律特点概括为“碾、拧、抻、韧、扭”;律动特点形容为“抬重、落轻、走飘,活动起来扭断腰”。表演过程中有效地将舞蹈的情感、景象、意境融为一体。

座谈会上,胶东街道办事处的领导对艺术学院社会实践服务团的到来表示了热烈的欢迎,并介绍了胶州秧歌发展的一些基本情况。秧歌艺人姜老师为队员们作了一场精彩的报告。

胶州秧歌之美

网赌网站排名,  胶州秧歌的基本动作主要有“翠花扭三步”、“撇扇”、“小扭”、“棒花”、“丑鼓八态”等,表演程序有“开场白”、“跑场”、“小戏”三部分,跑场队形有“大摆队”、“四门斗”、“十字梅”、“绳子头”“两扇门”、“正反挖心”等。

谁有可靠的网赌网站,姜老师14岁开始学习秧歌,现在已经60多年,可以说,姜老师见证了胶州秧歌的发展。姜老师告诉大家,胶州秧歌分为膏药客、翠花、扇女、小嫚、棒槌、鼓子六个行当,是地地道道的农民艺术,至今仍保持着浓厚纯正的乡土气息。为了让队员们更直观的感受胶州秧歌的魅力,姜老师为大家演示了秧歌剧《李大娘推磨》片段,声情并茂,腔调极具胶州地方特色,引得大家的阵阵赞赏。队员们也在姜老师的指导下,学习了胶州秧歌的基本动作。

赌博正规网址大全,亚洲十大网赌,现住胶州市斜沟崖的吴英民俨然是一个老顽童,自己也称“五十多岁了,长不大”。要说这“长不大”的原因就是他小时候认识了能演秧歌的李老师,并与秧歌结下了不解之缘,现在已五十有三了,仍是爱扭、爱唱,乐此不疲。

  胶州秧歌中的女性舞蹈颇具美感,“抬重踩轻腰身飘”,行走如同风摆柳,富有韧性和曲线美,“扭断腰”、“三道弯”为其代表动作,“三弯九动十八态”为其动态特征,“抬重、落轻、走飘,活动起来扭断腰”生动贴切地展现了胶州秧歌的独特韵味,这些特点源于起初的胶州秧歌表演时要踩着“跷板”(为仿照过去的缠足妇女特别制成的小脚鞋)。胶州秧歌中“棒槌”的动作轻脆洒脱,技巧丰富;“鼓子”的动作有丑鼓八态,韵味奇特。  

谈到胶州秧歌的传承、发展与创新,胶东街道办事处领导告诉大家,现在各村庄都有自己的秧歌剧团,剧团演员全部是地地道道的农民,他们在农闲时节编排节目,到各村巡回演出。为使秧歌剧团后继有人,胶东街道办事处极力促进胶州秧歌进校园,培养秧歌传人。放眼今日胶州,欣欣向荣的胶州秧歌正在这片古老的大地上呈现着独特的魅力。但是,姜老师也指出,胶州秧歌全是口头创作,世代口传,不用文字记录,要继续传承、发展下去,需要社会投入更大的关注。

前些年,吴英民踏进中央民族大学舞蹈学院,当了一把胶州秧歌的讲师;胶州有了秧歌节后,他更是英雄寻到用武之地,在秧歌队里特活泛;最近,在山东省首批非物质文化遗产项目代表性传承人的名录里,“吴英民”三个字又赫然其中。而且,在几十年的岁月里,他的秧歌情还“传染”给三个女儿,三女儿还成了胶州秧歌大使……

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师徒关系很严格

胶州秧歌共有六个行当,两种表现形式,两种流派和一整套演出习俗。六个行当是膏药客,翠花、扇女、

想想这些,吴英民就觉得这辈子没白爱秧歌一场。“我舞弄了一辈子,就是觉得胶州秧歌有别人比不上的美。不信,我就给你讲讲。”于是,在胶州大地上红红火火存在了数百载的民间艺术被这位秧歌迷一一道来:

胶州秧歌

在过去,胶州秧歌是有规矩可讲的。每年农历十月初一,秧歌的“班主”、“秧歌爷”,就是现在说的组织者,就开始选拔大约十四五岁的男孩、女孩组成训练班学戏,行里人说开始“安锅”。这些孩子很苦,鸡一打鸣就起来练基本功,压腿,走台步,早饭后到晚饭前一整天都得排舞,晚饭吃饱后,又开始挑灯学唱腔,一直到深夜。大概学3个月,第二年农历正月初三,他们就开始“包头”演出。演啊演,一直演到清明拆班子散伙。

小嫚、棒槌、鼓子。而两种表现形式则是小调秧歌和小戏秧歌。小调秧歌是胶州秧歌的舞蹈部分,常用队形有“十字梅”、“四门斗”、“两扇门”、“正反挖心”、“大摆队”、“绳子头”等。主要舞蹈动作有“翠花扭三步”、“撇扇”、“小嫚正反三步扭”、“棒花”、“丑鼓八态”等

这像临时搭建的演出团体,为完成演出任务,各有分工,各司其职。那些教舞、说戏、排演的老师多是演员出身,那时认字儿的不多,教的过程全靠言传身教,所以,师徒关系很严格。

团扇轻摇满袖尘

山东有三大秧歌,鼓子秧歌豪迈粗犷,很有气势。海阳秧歌是那种欢快奔放的。我们胶州秧歌多是民俗小戏,有“大离别”、“小离别”、“拉磨”、“说媒”、“三怕”、“四劝”、“裂裹脚”等剧目。说个《举大缸》的例子,唱词是:“轱辘颤颤悠悠进了村庄,吆喝一声举盆碗,吆喝两声我举大缸,吆喝三声我街头站,扁担寄在墙头上。王大娘在绣房,呼一声轱子匠,呼隆隆开了门两扇……”有舞有唱儿,还有故事,有意思,百变不俗。

有故事就要人物,据师傅说,相传有一家人去逃荒,男人身背腰鼓,女人背针线包,男孩打棒,女孩打小钹,边走边唱,一路乞讨,这便是胶州秧歌的前身。后来,胶州秧歌慢慢形成棒槌、鼓子、翠花、扇女、小嫚等五个角色。在清朝年间,一位名叫宋观炜的胶州诗人对他们进行了精彩的描写。

在扮相上,棒槌身穿紧身衣裤,头戴红缨,脚蹬快靴,手拿木棒。扭起来,舞姿矫健,动作利落,击打木棒节奏脆快,是戏里的武生。宋观炜赋诗说:“登场骤听鼓声哗,簇拥人从面面遮。就里阿浓偏出色,淡红袄子满头花。”

鼓子这个人物是老生人选,扮相是戴毡帽,带卡胡,穿水袖,是个丑角。要说扭起来,他啊,可以自由地满场“飞”,特点落在舞得风趣、随意。宋观炜说:“小鼓轻摇号货郎,当筵袖舞太郎当。两行红粉生相妒,唐突歌场凭他狂。”

翠花呢,是个婆子,穿短袄、黑坎肩、百褶长裙,左手拿巾,右手持扇,舞起来泼辣,节奏明快,是老旦一类。宋观炜这样说:“钗荆裙布髻盘雅,缓步长歌卖翠花。几度相逢还一笑,今年春色属谁家。”

扇女是秧歌里的少妇,穿着短袄裤褂,小包头,右手拿团扇,左手攥彩巾,舞姿翩翩,是青衣角儿。胶州秧歌中最美的舞姿都在扇女身上体现,那个宋诗人说得好:“窄窄红襦稳称身,女儿装束更怜人。纤腰倦舞娇无力,团扇轻摇满袖尘”。

小嫚是对小姑娘的称呼,诗人宋观炜描写她:“宫扇罗巾学拉花,巧将艳曲按红牙。汗流香粉纷纷落,箫鼓喧阗日未斜。”小嫚是穿裤褂,头结■髻,右手持宫扇,左手拿彩巾,起舞之后轻巧开朗,活泼可爱。

这五个人的动作在同一旋律里各不相同,屁股的角度,扇子的方向各有说道,这是胶州秧歌特别的地方。棒槌在前,是“开道”的,就像是指挥,拨开人群来声明一下:“闪一下,我们开演啦!”扭起来是往上挑的。鼓子是老头,甩水袖,是场子里最活跃的,动作也是高难度,需要下腰、跌背,有的还需要头顶着地转啊转,那演员会练得秃了顶,我师傅就是这样。那几个女角的道具都是扇子,但动作不一样。翠花是摇扇,前仰后合;扇女是撇扇,因为是小脚,得拿拈那种姿态;小嫚是推扇,舞起来要俏丽。

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